此外值得注意的是,该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景,展现人物在大时代下的不同选择。剧中,王宪平是循规蹈矩的转业军人,杨大山则是灵活变通的流氓混混,这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表,俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过,影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面,反而显得十分温和与柔软。例如,剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数,早年便闯荡深圳、探索个体经济,堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后,他最后选择回归家庭,开起了炸鸡店,过上了安稳的余生。在《我们的日子》里,面对理想与现实的抵牾,家庭是最终的归途。不过对于少年白马醉春风的编剧,我想很多人应该就放心了,因为编剧乃是周木楠,周木楠就是少年歌行和少年白马醉春风的作者。当初少年歌行拍真人剧,他是担当编剧并而且亲自参与其中的。所以有身为作者的周木楠当编剧,少年白马醉春风肯定不会差的,说不定还能复制少年歌行的成功。