剧情简介
中西方文明在大唐盛世交流融合，推动中国乐舞文化发展到达巅峰。为找到最后一个鼓的线索，探源团来到唐让皇帝惠陵，与考古学家张蕴一起，进入古代“乐舞发烧友”让皇帝李宪的地下陵寝。陵墓壁画城楼图有什么鲜为人知的秘密？三道墓门之后，探源团发现墓道上方的盗洞，又会引出一段怎样的护陵往事？惠陵中的一号壁龛，正是出土线索中陶鼓的地方，为追寻陶鼓足迹，探源团转战陕西考古博物馆，为何善吹横笛的李宪墓中会出土一件陶鼓？唐玄宗花萼相辉楼的背后，又暗藏怎样的兄弟情深？今晚的节目将为您一一揭晓。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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